Bewegung mit kreativen Blitztechniken im Bild festhalten

Es ist nie einfach, schnelle Bewegungen kreativ einzufangen, vor allem nicht, wenn das Endergebnis ein Foto ist. Die Methode von Josh Katz ist der Einsatz von Canon Speedlite Blitzgeräten in Kombination mit ausgeklügelten Blitztechniken. Er schätzt, dass mehr als 80 % seiner Fotos von der Skateboard-Subkultur mit zwei von der Kamera entfesselten Canon Speedlite 600EX II-RT oder Canon Speedlite EL-1 Blitzgeräten entstehen.

„Ich nehme das Skateboarden viel zu ernst!“ sagt Josh. „Vor ein paar Monaten habe ich mir das Schlüsselbein gebrochen – ich habe es verdient, weil ich versucht habe, ein Geländer über 11 Stufen hinunterzufahren.

Die Genesung von einer schweren Gesichtsverletzung, die er sich beim Skateboarden zugezogen hatte, war der Grund dafür, dass Josh sich erstmals mit der Fotografie beschäftigte. „Jeder Skateboarder ist ein Kreativer, und als ich wusste, dass ich ein paar Monate lang nicht skaten würde, dachte ich mir, dass ich ja auch coole Fotos mit der Skater-Community machen kann, zu der ich gehöre.“

Im Laufe von zwei Jahrzehnten hat Josh eine Vorliebe für den Einsatz von Blitzlicht entwickelt, um Bewegungen einzufangen, und seine „Run-and-Gun“ Arbeitsweise hat dazu geführt, dass er sich dabei auf Speedlites verlässt. Er sagt: „Mit Blitzlicht hat man das Gefühl der Kontrolle, wenn man gegen das Chaos des Umgebungslichts ankämpft – und herauszufinden, wie man die Sonne austricksen oder mit ihr arbeiten kann, ist eine spannende Herausforderung. Die Tatsache, dass ich die Umgebung mit der Ausrüstung in meinem Rucksack kontrollieren kann, ist wirklich ermutigend. Dann geht es darum, so kreativ wie möglich zu sein, damit diese Art von Licht für mich funktioniert, und die Canon Speedlite EL-1 Blitzgeräte bieten dafür die passende Leistung.“

Es gibt übergreifende Themen in Joshs dynamischem Katalog: der entscheidende Moment, lange Belichtungszeiten und Sequenzen mit Mehrfachbelichtungen. Hier gehen wir auf diese Themen ein und geben Tipps zur Blitzlichtfotografie.

Um den entscheidenden Moment einzufangen, wenn es nur einen einzigen Versuch mit einem Hochleistungsblitz gibt, muss man die Bewegung von Anfang bis Ende verstehen und deren Höhepunkt für das dramatischste Bild kennen. „Niemand kann eine Subkultur besser fotografieren als die Menschen, die in ihr aktiv sind“, sagt Josh.

„Als Skateboarder schaue ich mir seit 20 Jahren Skatermagazine an. Daher geschieht das Fotografieren bei mir ganz intuitiv. Man weiß genau, was der ‚Höhepunkt‘ ist und wie er sich aus der Entwicklung eines Stunts ergibt – das gilt übrigens für die meisten Actionsportarten.“

Ohne dieses Wissen geht gar nichts. Wenn du eine Sportart wie Skateboarding noch nicht kennst, solltest du in einen Skatepark gehen und selbst mitmachen.

Josh hat herausgefunden, dass die Langzeitbelichtung mit Blitz eine besonders beliebte Technik in der Skateboard-Szene ist, um die Bewegung einzufangen. „Die Langzeitbelichtungsfotografie ist wie eine Neukonzeption der Zeit in einem Bild, das gerade real genug ist, damit wir verstehen und nachvollziehen können, was passiert, und das gleichzeitig irgendwie surreal wirkt“, sagt Josh. „Bewegungsunschärfe verleiht auch einem ansonsten unbewegten Bild ein Gefühl von Geschwindigkeit und Bewegung.“

Erstens brauchst du ausreichend Umgebungslicht, um Bewegungsspuren einzufangen, und dann musst du sicher stellen, dass diese Spuren nicht durch hellere Elemente wie Straßenlaternen überstrahlt werden. „Ich wähle dazu eine Belichtungszeit zwischen 1/15 und 1/5 Sek. Wenn ich wild drauf bin, kann es auch mal eine Sekunde werden“, fährt Josh fort.

„Es ist wichtig, die Bewegung des Stunts zu verfolgen – dazu musst du wissen, wo er beginnt und wo er endet und wo man das Motiv in dieser Bewegung festhalten möchte. Wenn ich das Foto mache und dann schwenke, kann die Bewegung etwas ruckartig sein. Stattdessen ist mein ganzer Körper bereit, mit dem Schwenken zu beginnen, bevor ich das Foto mit dem Blitz mache, und ich drehe mich über den entscheidenden Moment hinaus weiter.“

Der Blitz auf den 1. Verschlussvorhang wird zu Beginn einer Langzeitbelichtung ausgelöst, während der Blitz auf den 2. Verschlussvorhang am Ende der Belichtung ausgelöst wird. Praktisch gesehen ist das Blitzen auf den 1. Verschlussvorhang bei schnellen Bewegungen viel einfacher. Josh sagt: „Normalerweise visualisiere ich den gesamten Ablauf des Stunts im Kopf, um im besten Moment auf den Auslöser zu drücken. Dieser Ansatz funktioniert mit dem 1. Verschlussvorhang, weil der Moment, in dem man den Auslöser drückt, der Moment ist, in dem die Action stattfindet

Josh fährt fort: „Manchmal ist es jedoch sinnvoller, den Blitz auf den 2. Verschlussvorhang zu verwenden, damit man sieht, wie die Skater ihre eigene Spur hinter sich aufbauen, was eine dynamischere Bewegung ergeben kann. Der 2. Verschlussvorhang sorgt für ein anderes Gefühl von Geschwindigkeit und bietet so Abwechslung.“

Das Blitzen auf dem 2. Verschlussvorhang ist eine größere Herausforderung, da man den entscheidenden Moment abpassen muss, um das Motiv mit dem Blitz zu beleuchten. „Hier geht es darum, zu antizipieren, anstatt zu reagieren“, sagt Josh. „Man drückt den Auslöser in der Vorausschau der Belichtungszeit und blitzt zum optimalen Zeitpunkt. Bis zu einer Sekunde vorher zu schwenken und alles vorherzusehen ist wirklich nicht einfach.“

Das Canon Speedlite EL-1 hat eine Blitzladezeit von 0,9 Sekunden bei voller Blitzleistung, aber diese Ladezeit kann durch das manuelle Reduzieren der Blitzleistung drastisch verringert werden. „Wenn ich mit einer ‚Mikroleistung‘ von 1/128 oder 1/512 statt mit voller Leistung aufnehme, ist die Blitzladezeit absolut irre“, sagt Josh. „Für die obige Aufnahme hatte ich etwa 15 Bilder zur Auswahl, was wirklich beeindruckend war.“

Josh fährt fort: „Normalerweise muss ich mich entscheiden, ob ich ein Einzelbild mit Beleuchtung oder eine Sequenz ohne Beleuchtung machen will. Mit dem Speedlite EL-1 muss ich diesen Kompromiss nicht mehr eingehen und habe trotzdem ein unglaublich mobiles Setup. Bei Nachtaufnahmen kommt diese Technik besonders gut zur Geltung, da man sehr schnelle Sequenzen aufnehmen kann und jedes einzelne Bild gut beleuchtet wird.“

Die ausgewählten Aufnahmen werden in der Postproduktion zusammengefügt. Obwohl dies wie eine Sequenz aussieht, die mit einer auf einem Stativ montierten Kamera gemacht wurde, hat Josh sie aus der Hand mit der Canon EOS R6 und ihrem Bildstabilisator gemacht. Die Angleichung aller natürlichen Abweichungen von Bild zu Bild zu einem scharfen Gesamtbild erwies sich als einfach.