Where the Children Sleep: Neue Perspektiven mit einem Tilt-und-Shift-Objektiv

Während seiner 17 Jahre als festangestellter Fotograf bei der nationalen schwedischen Zeitung Aftonbladet hat Wennman über alles von lokalen Nachrichten und Sportereignissen bis hin zu bedeutenden internationalen Ereignissen berichtet, einschließlich der US-Wahlkampagne und des Wahlsiegs von Obama 2008. Heute konzentriert sich der Fotograf eher auf langfristigere Projekte, die soziale Probleme, Nachrichten und Kriegsgeschehnisse auf der ganzen Welt abdecken.

Für Wennman sind Kameras hauptsächlich „ein Werkzeug, um eine Geschichte zu erzählen“. Die wenigen Geräte, die er bei sich trägt, müssen daher eine gute Leistung bieten. Seine Canon EOS-1D X, Canon EOS 5D Mark III und Canon EOS 5D Mark IV erfüllen sämtliche Anforderungen für seine Arbeit.

„Ich arbeite meistens im Freien und möchte keine große Ausrüstung mit mir herumtragen. Daher trage ich normalerweise die Canon EOS-1D X mit einem 24-70-mm-Objektiv über meiner Schulter und eine andere Kamera in meinem Rucksack“, sagt er. „Ich nehme ein Tonaufnahmegerät und vielleicht noch ein Stativ mit, das war es dann auch schon. Ich habe schon immer Geräte von Canon verwendet. Selbst wenn ich filme, verwende ich die gleichen Kameras wie für meine Einzelbilder. Sie funktionieren einfach perfekt für mich.“

Während Fotos auch weiterhin den Kern seiner Arbeit bilden, hat sich Wennman mittlerweile auch der Multimedia-Kunst zugewendet. Er experimentierte mit der Aufnahme eines 360-Grad-Films und mit virtueller Realität, als er die verheerende Hungersnot in Ostafrika für die Wohltätigkeitsorganisation „Save the Children“ dokumentierte. „Als ich meine Karriere als Fotojournalist begann, habe ich nur Fotos gemacht“, sagt er. „Heute haben wir unzählige Möglichkeiten, um Geschichten zu erzählen, daher arbeite ich auch oft mit Video und Ton. Ich betrachte mich selbst als visuellen Geschichtenerzähler, der immer versucht, die bestmögliche Methode zu finden, um meine aktuelle Story zu erzählen.“

„Ich arbeite hauptsächlich als Fotograf, aber wenn ich der Meinung bin, dass sich eine Geschichte besser als Video vermitteln lässt, entscheide ich mich für ein Video. Als ich an „Where the Children Sleep“ arbeitete, traf ich ein junges Mädchen namens Fatima, das heute in Schweden lebt. Sie zeichnete Bilder ihres alten Zuhauses in Syrien und erzählte mir erstaunliche Geschichten darüber. Ich entschloss, einen Film über sie zu drehen – ein gutes Beispiel dafür, wie ich Videos und Fotos in demselben Projekt vereine.“

Die Möglichkeiten, die Multimedia-Inhalte bieten, wecken in Wennman Hoffnung für die Zukunft des Fotojournalismus. „Die neue Generation von Fotojournalisten arbeitet auf völlig andere Art und Weise als die alten“, sagt er. „Wenn man als junger Mensch offen ist und visuelle Geschichten erzählen möchte, hat man sicher eine glänzende Zukunft vor sich. Visuelle Geschichten werden überall immer wichtiger.“

Obwohl er zu den wenigen Glücklichen zählt, die sich über einen längeren Zeitraum eine Stelle als festangestellter Pressefotograf sichern konnten, betrachtet er die Knappheit dieser Stellen durchaus als positiv. „Ich habe großes Glück, bei einer Zeitung zu arbeiten, die noch viele Ressourcen in den Fotojournalismus steckt. Wie sich herausstellte, war das eine gute Entscheidung der Zeitung, da wir uns immer noch gut halten“, sagt er. „Aber da es nicht mehr so viele Festanstellungen gibt, ist der Fotojournalismus heute wesentlich demokratischer als früher. Das Feld steht allen offen, nicht nur den Menschen, die bei Zeitungen arbeiten.“

Wie bei seinen persönlichen Projekten hofft Wennman, mit seinen Arbeiten für Aftonbladet und National Geographic Veränderungen anzuregen. „Als Fotojournalist möchte man nicht nur Geschichten erzählen, die die Menschen verstehen, sondern die auch ihre Herzen erobern. Wenn das gelingt, hat man schon weit gebracht.“