ARTIKEL
In einem Straßenzug in der syrischen Stadt Aleppo scheinen zwischen ausgebombten Gebäuden Wäscheleinen gespannt zu sein. Die daran aufgehängten Laken erscheinen fast unwirklich inmitten der Zerstörung, erfüllen aber eine lebenswichtige Funktion. „Sie ermöglichen es den Menschen, die Straße zu überqueren, ohne von den Snipern gesehen zu werden“, erklärt Kriegsfotograf und Canon Botschafter Jérôme Sessini. „Da hängen Bettlaken, Vorhänge und Plastikplanen – einfach alles, hinter dem man sich verstecken kann.“ Inmitten des Kriegsgebiets muten sie seltsam heimisch an und erinnern den Betrachter an das Leben in Syrien vor der Zeit dieser Konflikte.
Das Bild erzählt wie so viele aus Sessinis Serie „The Streets of Aleppo“ (Die Straßen von Aleppo) eine unglaubliche Geschichte des Bürgerkriegs in Syrien, ganz ohne Menschen ins Bild zu bringen. Die Serie, die im Februar 2013 aufgenommen und später im selben Jahr beim „Visa pour l'Image“-Festival für Fotojournalismus ausgestellt wurde, unterscheidet sich grundlegend von den meisten anderen Aufnahmen des Kriegs in den Medien. Anstatt sich auf die Kämpfer zu konzentrieren, werden hier die Straßen selbst gezeigt.
Sessini ist das Erzählen von Geschichten anhand von Straßen nicht fremd. Von Drogenkriminalität in Mexiko bis hin zu den Euromaidan-Bürgerprotesten im Zentrum von Kiew hat der Magnum Fotograf bereits zahlreiche Konflikte in aller Welt dokumentiert. Hier erzählt er, wie er für die Aufnahmen der Straßen von Aleppo seinen Ansatz verändert hat.
Die Idee für das Projekt kam Sessini nach seiner ersten Aleppo-Reise 2012. „Es haben schon so viele die Kämpfe oder Krankenhäuser fotografiert. Ich wollte etwas anderes machen“, erzählt er. „Das Publikum verliert leider leicht das Interesse an Aufnahmen von derartigen Konflikten. Anstatt also verwundete Kämpfer abzubilden, habe ich die Straßen fotografiert. Manchmal ist auch in der Fotografie weniger mehr. So bekommt der Zuschauer Raum für seine eigenen Gedanken und kann seiner Fantasie freien Lauf lassen.“
Diese Stadtlandschaften stellen geradezu Beweisfotos forensischer Natur dar, die das Ausmaß der Zerstörung im westlichen Teil der Stadt enthüllen. Durch die Abbildung von Marktplätzen oder verriegelten Ladenfronten – Orten, die Städten in aller Welt gemein sind – bringt Sessini Betrachter dazu, darüber nachzudenken, wie es sich wohl anfühlen mag, die ihnen bekannten Städte in einer solchen Situation zu erleben. „Die meisten Menschen leben in Städten – das ist auf der ganzen Welt so“, meint er.
Während die zerbrochenen Steine und Mörtel symbolisch darstellen, welche Auswirkungen der Krieg auf die syrische Bevölkerung hatte, geben sie auch ein authentisches Bild davon, wie die Realität derzeit aussieht. „Wenn eine Stadt belagert wird, wird sie zur Geisterstadt“, erzählt Sessini. „Die Menschen gehen aufgrund der Gefahr von Snipern nicht mehr auf die Straße.“
Auch die Kämpfer funktionieren Materialien wie die aufgehängten Laken um, die sie in den Häusern und Straßen vorfinden. Ein reich dekorierter Spiegel mit Holzrahmen beispielsweise wird als „Anti-Sniper-Spiegel“ genutzt. „Ein sehr einfacher, aber überaus wirksamer Trick, um zu sehen, ob hinter der nächsten Ecke jemand lauert“, erklärt Sessini.
Registriere deine Ausrüstung, um Zugriff auf kostenlose Expertentipps, Gerätewartung, inspirierende Veranstaltungen und exklusive Sonderangebote mit Canon Professional Services (CPS) zu erhalten.
Aus fotografischer Sicht stand diese Serie im kompletten Gegensatz zu Sessinis sonstiger Arbeitsweise. „Ich habe alle Aufnahmen mit Stativ gemacht, weil ich so viele Details wie möglich erfassen wollte“, sagt er. „Ich habe mit sehr kleiner Blende fotografiert, um eine möglichst große Feldtiefe zu erreichen. Dafür musste ich auch manchmal längere Belichtungszeiten in Kauf nehmen. Der Prozess war sehr statisch. Ich habe meinen Blickwinkel ausgewählt und konnte ihn danach nicht mehr ändern. Es war visueller.
„Bei Aufnahmen im Reportagestil bewegst du dich um dein Motiv herum, und es hängt auch viel vom Zufall ab. Mit dem Stativ hast du die vollständige Kontrolle über die Komposition.“
Sessini fotografierte die Serie mit einer Canon EOS 5D Mark II (mittlerweile ersetzt durch die Canon EOS 5D Mark IV) mit Funkauslöser, um Verwacklungen zu vermeiden. „Ich habe mit Blenden von 1:11 und 1:16 fotografiert. Ich musste die Verschlusszeit auf 1/15 Sek. und manchmal sogar weniger festlegen – da hätte man im Bild schon die kleinste Erschütterung bemerkt.“
Jérôme Sessini erläutert, warum er sich für die Canon EOS R entschied, um eine klassische Serie von Henri Cartier-Bresson im Rahmen des Projekts „Magnum Retold“ neu zu interpretieren.
Die vier Wochen, die Sessini für sein Projekt in Aleppo verbrachte, kam er in einem Haus unter, das als eine Art Medienzentrum für Journalisten eingerichtet worden war. Strom zum Aufladen seiner Akkus und WLAN waren zwar vorhanden, doch das Wasser reichte nur für eine Dusche pro Woche. Es war ein bitterkalter Winter, und an Heizmaterial und Nahrungsmittel war oft nur schwer heranzukommen. „Ich spreche nur ein paar Brocken Arabisch. Das war ein Problem, denn es gab zu der Zeit nur sehr wenige Kontaktpersonen in Aleppo“, erzählt er. „Meine Kontaktperson arbeitete gleich mit mehreren Journalisten zusammen.“ Jeden Abend sprachen sie über die Orte, die Sessini fotografieren wollte, und seine Kontaktperson erkundigte sich, ob das möglich war.
„Ich habe darauf geachtet, den Kämpfern immer zuzuhören. Kämpfe innerhalb einer Stadt sind immer problematisch, weil sich die Kampfzonen so oft von einer Straße zur nächsten verschieben. Innerhalb eines Tages können die Truppen des Regimes eine Straße einnehmen, verlieren und dann wieder einnehmen. Es war daher unbedingt notwendig, über ihre Position auf dem Laufenden zu bleiben.“
Gegen 8 Uhr morgens fuhr seine Kontaktperson Sessini in den Stadtteil, in dem er an diesem Tag seine Aufnahmen machen würde. Nachdem er herausgefunden hatte, welche Straßen am sichersten waren, verließ ihn die Kontaktperson und holte ihn gewöhnlich am frühen Abend wieder ab. Manchmal musste Sessini allerdings auch ein Taxi nehmen – ein riskantes Unterfangen, wenn der Fahrer die aktuellen Truppenpositionen nicht kannte.
Schwierige Umgebungen können Geräte oft auf eine harte Probe stellen, daher war es Sessini wichtig, dass seine Kamera „robust“ war. Da er die Serie jedoch ausstellen wollte, sollte sie dabei allerdings Farben möglichst genau wiedergeben. „Die Canon EOS 5D Mark II gibt Farben sehr lebensecht wieder. Sie sind weich, nicht zu grell und nicht zu kontrastreich.“
Seine Ausrüstung enthielt zwei Objektive: Ein Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM und ein Canon EF 50mm f/1.2L USM. Obwohl er von der Schärfe seines 50-mm-Objektivs mit Festbrennweite schwärmt, arbeitete er 90 % der Zeit mit Zoom, da er damit mehr Flexibilität bei den Aufnahmen hatte. „Ich wollte nicht Unmengen von Objektiven mit mir herumschleppen. Ich wollte mit leichtem Gepäck unterwegs sein, weil ich ja schon das Stativ hatte. Also nahm ich nur ein Objektiv mit – und ein zweites für alle Fälle.“
Die unauffällige Ausrüstung ermöglichte es Sessini, im Notfall seine Identität zu verbergen – so musste er beispielsweise einmal einen islamistischen Kontrollposten passieren, die zu der Zeit gerade überall in der Stadt eingerichtet wurden.
„Wenn sie mich mit der Kamera erwischt hätten, hätte das zum Problem werden können – aber sie haben nicht bemerkt, dass ich Fotograf bin“, erinnert er sich. „Das war in meiner letzten Woche. Meine Kontaktperson sagte zu mir: ‚Ich glaube, für dich und alle Journalisten wird es jetzt Zeit zu verschwinden. Vor denen können wir euch nicht schützen'“. Er verließ Syrien über die türkische Grenze, auf dem Weg, den er auch für die Einreise genommen hatte. Nur wenige Monate später wurde eine Gruppe Fotojournalisten, die über die gleiche Route nach Aleppo reisen wollten, von Kämpfern entführt. Jahre später erinnern uns Sessinis Fotos daran, was die Menschen in Syrien in den zerstörten Straßen Aleppos immer noch jeden Tag erleiden.
Verfasst von
Die Ausrüstung, die Profis für Straßenfotografie verwenden
Speziell für beste Leistung in jeder Situation konzipiert, ist die EOS 5D Mark IV eine erstklassig konstruierte Allround-Kamera, die in jeder Hinsicht überzeugt. „Die Farben sind sehr lebensecht. Sie sind weich, nicht zu grell und nicht zu kontrastreich“, so Sessini.
Ein professionelles Standard-Zoomobjektiv, das neben erstklassiger Abbildungsqualität auch eine hohe Lichtstärke von 1:2,8 über den gesamten Zoombereich bietet.
Mit der unglaublichen maximalen Blende von 1:1,2 ist dieses superschnelle Objektiv die perfekte Wahl bei wenig Licht und ermöglicht die feine Steuerung von Fokus und Schärfentiefe.
ARTIKEL
Magnum-Fotograf Jonas Bendiksen spricht über Schwierigkeiten und Erkenntnisse seiner Dokumentation einer abgelegenen religiösen Gruppe.
ARTIKEL
Der preisgekrönte Fotograf Ivor Prickett spricht darüber, wie er das Geschehen an der Front während des Kampfes um Mossul dokumentierte.
ARTIKEL
Der international renommierte französische Fotojournalist erklärt den Wert von langfristigen Projekten und wie man sich heute im Fotojournalismus behauptet.
STORIES
Romantisieren schöne Bilder Krieg und Leid? Der Kurator von James Nachtweys Ausstellung in Mailand erörtert diese Frage mit acht Fotojournalisten.
Klicken Sie hier, um inspirierende Geschichten und interessante Neuigkeiten von Canon Europe Pro zu erhalten.
Canon