Sechs Schritte zum perfekten Farbdruck

Drucken sollte einfach sein, aber es ist wie mit der Fotografie: Je besser du die verwendete Ausrüstung beherrscht, desto besser sind die Ergebnisse. Es gibt häufige Fallstricke und Fehler, die beim Drucken auftreten. Hier brechen wir den Prozess auf die wichtigsten Schritte herunter, um sicherzustellen, dass dein Druckergebnis deinen Erwartungen entspricht.

Ein farbkalibrierter Druck-Workflow hat viele praktische Vorteile. Farbgenauigkeit bedeutet weniger Verschwendung von Zeit, Tinte und Papier für Testdrucke und Neudrucke. Der Verkauf von Drucken deiner Fotos kann deinem Fotogeschäft großen Auftrieb geben, aber wenn du mit den Drucken Geld verdienen möchtest, zahlt es sich aus, von Anfang an alles richtig zu machen.

Hier sind die sechs Schritte für ein perfektes Druckergebnis, mit Ratschlägen von Druckexperte Zubair Rahim, Produktspezialist bei Canon Europe, und Hochzeitsfotograf Igor Demba, der seine eigenen Abzüge als lukrativen Teil seines Geschäfts produziert.

Wenn deine Druck-Erzeugnisse nicht zu dem passen, was du auf dem Bildschirm siehst, ist ein wichtiger Schritt die Farbkalibrierung deines Monitors. Dadurch gewährleistest du Farbgenauigkeit und vorhersagbare Ergebnisse.

Einige Monitore der Spitzenklasse verfügen über eine Selbstkalibrierungsfunktion, so Zubair, aber für die meisten lohnt sich die Investition in ein Farbkalibrierungskit. Dieses enthält Software und einen Farbmesser, ein kleines Gerät, das du vor deinen Bildschirm hängst. Dann startest du die Software und folgst den Anweisungen, die auf dem Bildschirm angezeigt werden. Die Farbausgabe des Monitors wird bewertet und die Einstellungen so angepasst, dass eine genaue Farbwiedergabe gewährleistet ist.

„Verschiedene Papiertypen haben unterschiedliche Weißpunkte und absorbieren Tinte unterschiedlich“, bemerkt Igor. Ein und dasselbe Bild kann auf verschiedenen Medien ganz anders aussehen. Die Beschichtung auf der Oberfläche von glänzendem Fotopapier bewirkt, dass weniger Tinte absorbiert wird. Das führt zu gestochen scharfen Ausdrucken. Es eignet sich hervorragend für lebendige Farben, aber die reflektierende Oberfläche ist eher ungeeignet für Drucke, die in der hellen Beleuchtung von Ausstellungen angesehen werden. Unbeschichtetes Papier ist poröser und absorbiert mehr Tinte. Der finale Druck zeigt die Textur des Papiers. Mattes Papier eignet sich mehr für wärmere Töne oder stimmungsvolle Schwarz-Weiß-Bilder.

Es gibt eine sehr große Auswahl von Medien – glänzend, halbglänzend, seidenmatt, matt, texturiert, gewebt, FineArt, Leinwand und vieles mehr. Wähle für jeden Druck ein Papier aus, das dem Charakter des Bildes und dem, was du mit dem Druck vorhast, entspricht. Für ein farbenfrohes Familienporträt, das dein Kunde in einem Album aufbewahrt, wird nicht dasselbe Papier benötigt, wie für einen kontrastarmen Schwarz-Weiß-Kunstdruck, der an einer Galeriewand ausgestellt wird.

Bevor du mit dem Drucken beginnst, solltest du die richtigen Druckerprofile für das verwendete Papier installieren.

ICC-Profile gewährleisten eine genaue Farbreproduktion, indem sie dem Drucker ermöglichen, die Farbausgabe für den Weißpunkt und den Schatten dieses bestimmten Papiers anzupassen. Um optimale Ergebnisse zu erzielen, empfiehlt Zubair für das Drucken die Software Professional Print & Layout (PPL) von Canon. PPL enthält eine Bibliothek von ICC-Profilen für Canon Papier und FineArt-Medien. Wenn du dich für Papiere von Drittanbietern wie Canson oder Hahnemühle entscheidest, kannst du die passenden ICC-Profile für gewöhnlich von der Webseite des Papierherstellers herunterladen. Falls nicht, wähle das ICC-Profil des ähnlichsten Canon Papiers mit ähnlichen Eigenschaften aus.

Für neuere Papiere und Drucker suche nach AM1X-Dateien. Diese gehen einen Schritt weiter als ICC-Profile und ermöglichen es dem Drucker, noch mehr Einstellungen zu konfigurieren, wie z. B. die Druckkopfhöhe, die Papiereinzugsluftstärke und (bei professionellen Fotodruckern mit mehreren schwarzen, grauen oder blauen Tinten) die für bestimmte Papiere zu verwendenden Tinten. Du kannst AM1X-Dateien mithilfe des Media Configuration Tools von Canon als Teil der Konfiguration deines professionellen Fotodruckers installieren.

Canons kostenlose Software Professional Print & Layout (PPL) fungiert sowohl als eigenständiges Programm als auch als Plug-in für dein bevorzugtes Bildbearbeitungsprogramm, einschließlich Adobe Photoshop, Lightroom und Canons eigenes Digital Photo Professional (DPP).¹ Auch wenn du deine Bilder nicht speziell für den Druck bearbeitest, ist PPL darauf ausgelegt, das Beste aus den Canon Druckern, Tinten und Papieren herauszuholen. So erzielst du mit PPL immer die besten Ergebnisse. Hier die wichtigsten Einstellungen:

Farbraum

Professionelle Fotografen fotografieren häufig in Adobe RGB, was ein etwas breiteres Farbspektrum als sRGB unterstützt, und professionelle Drucker wie der Canon imagePROGRAF PRO-1100 sind für diesen Farbraum optimiert. Wenn du jedoch JPEGs in sRGB aufgenommen hast, bringt es keinen praktischen Nutzen, den Farbraum für den Druck zu ändern – wie Igor betont: „Wenn man den Farbraum ändert, geht alles schief. Wichtig ist, dass der Farbraum beim Speichern oder Exportieren deiner Datei beibehalten wird.“ Wenn du im RAW-Format fotografierst, brauchst du dir keine Sorgen zu machen – verwende Adobe RGB in deiner Bearbeitungssoftware, und wenn du einen kalibrierten professionellen Monitor und einen professionellen Drucker hast, wirst du hervorragende Ergebnisse erzielen.

Allgemeine Einstellungen

Vergewissere dich, dass du den richtigen Drucker ausgewählt hast, wähle dann unter „Medientyp“ die entsprechende AM1X-Datei für dein Papier aus, wenn verfügbar. Wenn du ein ICC-Profil eines Drittanbieters verwendest und keine AM1X-Datei verfügbar ist, wähle den ähnlichsten Canon Medientyp aus. Wähle unter „Farbmanagement“ das entsprechende installierte ICC-Profil aus.

Renderprioritäten

„Deine Kamera kann Farben erfassen, die außerhalb der Druckkapazitäten jedes Druckers liegen“, sagt Igor. Die Einstellungen für die Renderprioritäten sagen dem Drucker, wie er die Farben im Bild, die außerhalb des druckbaren Bereichs oder Farbraums liegen, behandeln soll. Kurz gesagt, „Relativ farbmetrisch“ passt nur Farben außerhalb des Farbraums an die nächstliegenden druckbaren Farben an. „Perzeptiv“ kann dann andere Farben anpassen, um das Verhältnis zwischen allen Farben im Bild zu erhalten. Als Regel gilt: Wenn ein Großteil des Bildes innerhalb des Farbraums liegt, ändern sich die Farben in der Regel weniger, wenn du „Relativ farbmetrisch“ verwendest. Igors Rat lautet: „Wenn es ein farbintensives Bild ist, ist „Perzeptiv“ die beste Einstellung. Ist das Bild eher neutral, pastellfarben oder schwarz-weiß oder sind subtile Kontraststufen wichtiger, dann ist „Relativ farbmetrisch“ der richtige Weg.“